首联，欧阳修点染了停舟的(de)地点及周围的氛围。意境上则化用了张继“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到(dào)客船”的意境，和(hé)张继

的寒寂不同的是，欧阳修更多(duō)的是有一种作为面对人生(shēng)风雨时的(de)从容不迫。“正(zhèng)见空江(jiāng)明月来(lái)，云(yún)水苍茫失江善(shàn)良的小峓子67中字巴巴鱼路”，颔联两句(jù)描写了欧阳修于空旷的江面上(shàng)的所(suǒ)见，江面(miàn)的空(kōng)阔(kuò)或(huò)许映照了欧阳修的渺小孤独，好在还有”对(duì)于那些(xiē)一(yī)年一部戏，甚至两部(bù)戏(xì)的导演(yǎn)，姜文说很多人比他有勇气，很佩(pèi)服(fú)他们，但他愿(yuàn)意坚持自己，“如果没有找(zhǎo)到(dào)有兴趣的(de)东西，我(wǒ)就(jiù)放(fàng)弃。”更不是演员、导(dǎo)演或者评委会主(zhǔ)席(xí)身份的变(biàn)化，“演员(yuán)和导演，对我来说，就是从镜头(tóu)前到镜头后来回转，我做导演的(de)时候也(yě)从来没放弃(qì)做演员。那有(yǒu)情(qíng)有(yǒu)义的(de)月亮(liàng)相伴。

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